Рихард Вагнер. К нам едет... гастролер. Эпизод 3. Великие композиторы в зале Дворянского собрания
Добро пожаловать в Большой музей!
Здесь музеи рассказывают о себе по-новому. Знакомьтесь с экспонатами, читайте истории о связанных с ними людях и событиях, изучайте важные понятия. Мы приводим вас к музеям, а музеи к вам.
статья

Рихард Вагнер.
К нам едет... гастролер. Эпизод 3

Великие композиторы в зале Дворянского собрания

© Рихард Вагнер. Фотография Пьера Пети. 1861 год
Wikimedia Commons

Пожалуй, ни один композитор за всю историю музыки не вызвал столько жарких споров, как Рихард Вагнер. Со второй половины XIX столетия любой разговор о музыке начинался с выяснения позиций собеседников: выступают они за или против Вагнера и его эстетических воззрений. Вагнеровские идеи синтеза искусств вышли далеко за пределы концертных залов и оперных театров, вдохновляя писателей и поэтов, философов и художников. Тем удивительнее осознавать, что в Петербург сам Вагнер, как и многие зарубежные гастролеры, ехал в первую очередь за высокими гонорарами. И даже помышлял остаться здесь навсегда!

Рихард Вагнер. Фотография Пьера Пети. 1861 год © Wikimedia Commons

Февраль 1863 года. В Петербург на поезде едет Рихард Вагнер. Где-то рядом в вагоне – агенты Третьего отделения. Вагнер – давний знакомый анархиста Бакунина, он участвовал в дрезденском восстании 1849 года. Теперь композитор вроде бы остепенился, но в России следят за каждым его шагом.

За агентов охранки Вагнер поначалу принимает и странных людей в меховых шапках, которые подсаживаются в поезд незадолго до прибытия в Петербург и пристально рассматривают композитора. Позднее окажется, что это музыканты императорского оркестра отправились навстречу, чтобы первыми увидеть своего кумира.

Более терпеливые ждут Вагнера в зале Дворянского собрания. Впервые он выйдет на эту сцену 19 февраля и сразу же шокирует публику.

Поклонившись, Вагнер встанет к слушателям спиной – неслыханная дерзость! В те времена дирижеры могли видеть музыкантов лишь на репетициях, а на концерте маэстро был вынужден стоять лицом к публике. Вагнеру простят нарушение этикета. И вскоре его примеру последую другие дирижеры.

«Музыка будущего». Карикатура на Рихарда Вагнера из журнала Vanity Fair © Victoria and Albert Museum

На первом концерте Вагнер исполняет Третью симфонию Бетховена и представляет собственную музыку: фрагменты из опер «Летучий голландец», «Лоэнгрин» и «Тангейзер». На бис оркестр под его управлением играет российский гимн «Боже, царя храни». О невероятном успехе рапортуют не только петербургская, но и немецкая пресса.

«

Рихард Вагнер является героем дня. В России его называют уже вторым Бетховеном.

»

Новая Берлинская музыкальная газета

В Петербурге Вагнера действительно буквально носят на руках. Вместо запланированных трех программ он дает шесть концертов. В гостиной Великой княгини Елены Павловны Вагнер читает либретто еще неоконченной тетралогии «Кольцо Нибелунгов». Фрагменты из незавершенных опер он исполняет и в Дворянском собрании. Именно в России впервые прозвучит знаменитый «Полет Валькирий».

Публика раскалывается пополам. На одних музыка Вагнера оказывает гипнотическое действие, другие заявляют, что это вовсе не музыка! Споры перерастут в настоящие баталии и продолжатся долгие годы. Вагнерианцы отказывают противникам композитора от дома. Антивагнерианцы называют композитора шарлатаном, и обвиняют в том, что он разрушает искусство, но они в меньшинстве!

Триумф, пережитый Рихардом Вагнером в Петербурге, а затем и в Москве, для самого композитора был очень важен. В Россию он приезжает после серии провалов в Европе – его оперы, которыми спустя всего несколько лет будут восхищаться тысячи слушателей, принимают более чем холодно. В марте 1863 в письме к знакомой Вагнер признается:

«

Если ничего не выйдет, я поселюсь здесь, в Петербурге, где мне очень нравится.

»

Но случится по-другому. Ровно через год, весной 1864-го, на престол в Мюнхене взойдет молодой король Людвиг Второй, Баварский – один из самых горячих и, несомненно, самый влиятельный из поклонников композитора. Вагнер получит безграничные возможности для проведения своей оперной реформы: в его распоряжении окажутся лучшие исполнители, а затем и целый театр в Байройте. Едва ли в Петербурге его ждала подобная судьба!

Людвиг II Баварский в цветке эдельвейса. Открытка © Wikimedia Commons

13 февраля 1883 года Вагнер умирает от сердечного приступа в Венеции, но бум «вагнерианства» в России не стихает. Его трудами по эстетике зачитывались русские символисты, его оперы одна за другой ставились в обеих российских столицах. Первая мировая война прервет торжественное шествие вагнеровской музыки по России. Но ненадолго.

Раненые солдаты в зале Дворянского собрания, будущей Филармонии. 1915 год © Центральный государственный архив кинофотофонодокументов Санкт-Петербурга

12 июня 1921 года в бывшем зале Дворянского собрания открылась первая в стране филармония. А уже 22 июня здесь дают монографическую программу Вагнера. В первое десятилетие в Большом зале постоянно звучат фрагменты и даже отдельные акты из «Тристана и Изольды», «Валькирии», «Лоэнгрина», «Парсифаля». В начале 1930-х здесь несколько раз проходит в концертном исполнении опера «Моряк-скиталец» («Летучий голландец»).

Выступление наркома просвещения Анатолия Луначарского с докладом в зале Филармонии. 1926 год © Wikimedia Commons

Бунтарский дух, невероятную мощь вагнеровских партитур ставят на службу новой власти. «Вагнер шел не от революции к искусству, а от искусства к революции. И это хорошо. Это значило, что он шел к революции из внутренних потребностей своего дарования», - пояснял нарком просвещения Анатолий Луначарский.

Программка Петроградской филармонии, 17 июня 1921 года.
Внизу приписано от руки: «Вначале исполняли Интернационал» © Архив Санкт-Петербургской Академической филармонии им. Д. Д. Шостаковича

В идеологических целях творчество Рихарда Вагнера используют и позднее. С конца 30-х годов под его музыку проходят мероприятия нацистов, Адольф Гитлер называет его любимым композитором, и Вагнер становится одним из символов Третьего Рейха. В послевоенные годы этот посмертный факт в биографии музыканта простят не сразу. Оперы Вагнера сходят с афиш советских театров.

Но, что интересно, в филармонии его музыку продолжают играть! Даже во время войны, в эвакуации в Новосибирске ленинградский филармонический оркестр под управлением Евгения Мравинского исполняет увертюры к «Риенци» и «Тангейзеру». Наперекор идеологическим установкам Вагнер будет звучать в филармонии и в первые послевоенные годы, и, разумеется, позднее, доказывая, что армия «вагнерианцев» с 19 века почти не поредела.

Поделиться: