Клод Дебюсси. К нам едет ... гастролер. Эпизод 6
Добро пожаловать в Большой музей!
Здесь музеи рассказывают о себе по-новому. Знакомьтесь с экспонатами, читайте истории о связанных с ними людях и событиях, изучайте важные понятия. Мы приводим вас к музеям, а музеи к вам.

Абонементы Большого зала филармонии

Клод Дебюсси. К нам едет ... гастролер. Эпизод 6

Великие композиторы в зале Дворянского собрания

© Wikimedia

Абонементы Большого зала филармонии

Клод Дебюсси. К нам едет ... гастролер. Эпизод 6

Великие композиторы в зале Дворянского собрания

В декабре 1913 года в петербургскую гостиницу «Европа» заселился новый постоялец – француз Клод Дебюсси. Из отеля, едва успев переменить дорожное платье, Дебюсси отправился через дорогу – в здание Дворянского собрания на репетицию. Впоследствии композитор назовет петербургский концерт грандиозным триумфом. В прессе это событие было описано несколько по-другому…

Концертное турне по двум российским столицам – Москве и Петербургу, было не единственным, и не первым «русским сюжетом» в биографии французского композитора. В начале 1880-х, студент парижской консерватории Клод Дебюсси подрабатывал в летние месяцы «домашним музыкантом» у экстравагантной богачки-меломанки баронессы Надежды фон Мекк.

Надежда фон Мекк. © Wikimedia

В истории музыки ее имя прочно связано с именем Чайковского: баронесса фон Мекк была щедрой меценаткой композитора, их многолетняя переписка стала одним из важнейших документов для изучения биографии Чайковского. В письмах к Петру Ильичу можно найти и упоминание «моего французика, Бюссика», как фривольно именовала Дебюсси Надежда Филаретовна . Три года подряд он проводил лето с семьей фон Мекк – занимался с детьми, принимал участие в домашних концертах, но, главное, каждый вечер играл с Надеждой Филаретовной в четыре руки – без музыки она не могла прожить ни дня!

В 1880 Дебюсси сопровождал семью баронессы в путешествии по Европе, в 1881 провел полтора месяца в ее московской квартире. Именно тогда впервые вспыхнуло чувство пятнадцатилетней Сони фон Мекк к заезжему пианисту. Соня ждала Дебюсси весь год, и в 1882, в подмосковном Плещеево, Дебюсси рискнул попросить Надежду Филаретовну руки дочери. Уже через несколько часов два казака провожали Клода на вокзал, пристально следя, чтобы он действительно сел в вагон и укатил домой. Баронесса восхищалась его музыкальными талантами, но не до такой степени, чтоб породнится с ним… Кроме романтических переживаний, Дебюсси получил в России и музыкальные впечатления. Отсюда, из летних вечеров в семействе фон Мекк, родом его любовь к музыке Модеста Мусоргского, которого Дебюсси считал величайшим композитором. Позднее его друг, композитор Эрик Сати напишет:

Когда мы впервые встретились, он был как промокашка, насквозь пропитан Мусоргским!

Другой «русский след» в биографии Дебюсси можно найти уже в 1910-х годах, и связан он с русскими парижанами – знаменитым балетным импресарио Сергеем Дягилевым и танцовщиком Вацлавом Нижинским. Именно Нижинский в рамках дягилевских «Русских сезонов» поставит в Париже и Лондоне балет Дебюсси «Игры». Через Дягилева Клод знакомится и с русским композитором, к тому времени прочно обосновавшимся в Европе – Игорем Стравинским. Кажется, ему одним из первых Дебюсси сообщит в письме осенью 1913 года: «Знайте, в декабре я еду в Россию»….

Клод Дебюсси и Игорь Стравинский, 1910 год. © Bibliothèque de l'Opéra Garnier , Париж
Wikimedia

В 1913 Клод Дебюсси – признанный мэтр французской музыки, основоположник «музыкального импрессионизма». Впрочем, сам композитор был против такого определения. Известно его высказывание:

Я пытаюсь найти новые реальности. Дураки называют это импрессионизмом.

Но критиков тоже можно понять: музыка, которую сочинял Дебюсси, не вписывалась ни в одно существующее направление и отчаянно требовала определения. Именно в это время мольберты на улочках Монмартра и выставочные стенды парижских галерей заполняют работы художников-импрессионистов. Музыка Дебюсси больше всего напоминает их живописные работы: не линия, а размытый контур, не образ, а «впечатление» от образа.

Клод Моне. «Впечатление. Восходящее солнце», 1872 г.
Музей Мармоттан-Моне, Париж. © Wikimedia

Названия фортепианных прелюдий Дебюсси вполне могли бы стать названиями акварельных зарисовок: «Лунный свет», «Шаги на снегу», «Затонувший собор»… Вместе с Дебюсси выходит «на пленэр» и симфоническая музыка, а сам композитор формулирует вполне подходящее для живописцев-импрессионистов кредо:

Шум моря, изгиб какой-то линии горизонта, ветер в листве, крик птицы откладывают в нас разнообразные впечатления. И вдруг, ни в малейшей степени, не спрашивая нашего согласия, одно из этих воспоминаний изливается из нас и выражается языком музыки… Не надо слушать ничьих советов, кроме советов проносящегося ветра, рассказывающего нам историю мира

Первые письма в Париж из России тоже содержат описания природы, но при этом полны нескрываемого пессимизма:

«Снег падает тихо, упрямо, может быть, это так никогда и не кончится. Паровоз мычит, как корова, провожающая его глазами; только коров здесь нет, вероятно, для того чтобы их не смущать…. Если бы можно было бы сесть на парижский поезд…»

Клод Дебюсси. Художник Марсель Баше, 1884 год.
Именно этот портрет был помещен купюру в двадцать французских франков. © Wikimedia

Дебюсси не любит дирижировать, не хочет расставаться с женой ради далекого путешествия. Встрече с ним русская публика, как это часто бывало и с другими музыкантами, обязана финансовым проблемам в жизни композитора. Московские и петербургские гонорары, которые было принято платить иноземным знаменитостям до революции, решали любые сомнения в целесообразности гастролей.

Впрочем, из Москвы, кроме жалоб на погоду и усталость, Дебюсси сообщает и о пышном приеме, оказанном русской публикой: в честь композитора дают светские вечера, зал Благородного собрания во время его концерта переполнен. На чествовании гостя в редакции журнала «Аполлон» зачитаны приветствия от Общества вечеров современной музыки, от музыкальной секции Общества Народных Университетов, от Санкт-Петербургского Музыкально-артистического Общества, вручены телеграммы от Театра музыкальной драмы, от французских артистов петербургского Михайловского театра…. С одной стороны – весьма утомительно, с другой – несомненно льстит самолюбию музыканта. Поздравить Клода подойдет Соня фон Мекк, в замужестве – Софья Голицына. Дебюсси жарко вспоминает прошлое, упрашивает ее остаться на банкет, но Софья Карловна наотрез отказывается.

Дебюсси еще ехал в поезде из Москвы в Петербург, а столичная газета «Новая время», анонсируя его предстоящий концерт 11 декабря (28 ноября), сообщала: «Билеты все проданы».

В программе вечера в зале Дворянского собрания – симфонические сочинения: «Море», «Послеполуденный отдых фавна», «Ноктюрны», «Образы» и Рапсодия для кларнета с оркестром. Оркестранты встречали композитора торжественным тушем. Язвительный критик заметит, что это был самый приятный, и уж по крайней мере, единственный громкий момент во всей программе. Музыка Дебюсси, в России на тот момент почти не известная, не производит впечатления новаторской. Рецензии рисуют весьма печальную картину:

Многие во Франции, а кое-кто и у нас, считают Дебюсси гениальным композитором. В смысле переживаний человеческих, эмоционального содержания музыка Дебюсси не дает ничего. В ней все драматические страсти и переживания заменены на простое щекотание нервов – это переживания морфиноманов, а не здоровых людей.

«Петербургский листок», 28 ноября 1913 г., № 327

Рецензент «Русской Музыкальной газеты» высказался еще более резко, заметив, что «сочинения Дебюсси отличаются тем странным свойством, что, чем болeе их слушаешь, тем более неприятное настроение овладевает слушателем».

И только проницательный критик Вячеслав Каратыгин, хотя и сетуя не некоторую «беспозвоночность» французского импрессионизма, отметит:

Дебюсси – не служитель черных масс, не изобретатель четвертого измерения в музыке…, но высокоодаренный композитор, искавший новых путей в музыкальном искусстве, являвший миру новую, дотоле неизвестную красоту.

«Речь», 1913 г. № 327

Дебюсси, кстати сам активно пишущий в парижской прессе критические статьи под псевдонимом «господин Крош», русских рецензий, вероятно, не читал. Полный зал, цветочные венки, заранее заготовленные и врученные композитору, приветствия оркестрантов… Все это оставило благоприятное впечатление. С дороги он шлет жене очередную весточку:

Концерт прошел очень хорошо, с искренним успехом. Должен тебе теперь признаться, что в антракте я чрезвычайно разнервничался и выплакал все мои слезы... Ты это легко поймешь. Ведь в тех редких случаях, когда я дирижирую, ты всегда там; и я сейчас же могу сказать все, что можно сказать только тебе.... И если я не разрыдался перед собравшимися в зале двумя тысячами пятьюстами особ, то из одной лишь инстинктивной стыдливости.

Склонность к гиперболам здесь видна не только в патетическом тоне письма, но даже в такой детали, как явное преувеличение вместимости помещения – в зале Дворянского собрания едва ли могло поместиться две с половиной тысячи слушателей!

Зал Дворянского собрания в 1910-е годы. © Архив Санкт-Петербургской филармонии им. Д. Д. Шостаковича

Клод Дебюсси окажется последним большим музыкантом-гастролером в зале Дворянского собрания. Меньше чем через год начнется Первая Мировая война. Вместо сцены и кресел в Белоколонном зале появятся койки солдатского госпиталя. Затем, еще во время Гражданской войны, концертная жизнь возобновится, но выступать здесь будут лишь русские музыканты. Первые гастролеры появятся в зале лишь в 1922 году, уже после открытия Петроградской филармонии. Музыка Дебюсси звучит в ней с первых сезонов.

Дополнительные материалы:
Абонементы Большого зала филармонии
Абонементы Большого зала филармонии
Абонемент
Что такое абонемент Петербургской филармонии и почему это удобно?
Рихард Вагнер. 
К нам едет... гастролер. Эпизод 3
Рихард Вагнер. К нам едет... гастролер. Эпизод 3
Статья
Великие композиторы в зале Дворянского собрания
Ференц Лист. 
К нам едет… гастролер. Эпизод 1
Ференц Лист. К нам едет… гастролер. Эпизод 1
Статья
Великие композиторы в зале Дворянского собрания
Дворянское собрание
Понятие
Сословная организация дворянства Санкт-Петербургской губернии.