Дягилев Сергей Павлович
Добро пожаловать в Большой музей!
Здесь музеи рассказывают о себе по-новому. Знакомьтесь с экспонатами, читайте истории о связанных с ними людях и событиях, изучайте важные понятия. Мы приводим вас к музеям, а музеи к вам.
Персона
Дягилев Сергей Павлович

Дата рождения:

31 марта 1872

Дата смерти:

19 августа 1929

Известный на весь мир создатель антрепризы «Русские сезоны», одна из ключевых фигур XX века. Дягилев одним из первых почувствовал приближение нового времени  и изменил парадигму в мире искусства.

В 1890 году Сергей Дягилев приезжает из Перми в Петербург. Ему 18 лет, он поступает на юридический факультет; среди его друзей оказывается Александр Бенуа. Тогда Дягилев еще знает об искусстве очень мало, но разговоры на эту тему внутри компании его вдохновляют, и он активно посещает выставки и театры, занимается музыкой и приобретает аристократические знакомства. Так Дягилев буквально превращается в другого человека и «становится на одну ногу» с петербургскими друзьями.

В 28 лет его назначают чиновником по особым поручениям при директоре Императорских театров, но спустя 3 года увольняют. С этого момента Дягилев решает полностью посвятить себя искусству. Дягилев устраивает выставки (историческая выставка русского портрета) и вместе с Бенуа издает журнал «Мир искусства» (1898–1904 гг.). Обладая неиссякаемым энтузиазмом и энергией, он с художниками из журнала реформирует привычное сознание публики, влияя на вкус эпохи и пропагандируя эстетику модерна, а позже и авангарда. Кардинальная смена камерного сознания людей происходит постепенно, начиная от отношения к художнику, как к личности свободолюбивой, равной режиссеру в театре, и заканчивая дизайном, превосходством формы над содержанием, единством книжного оформления и прочее.

- В 1907 году Дягилев проводит в парижской Гранд-опера серию концертов и начинает историю антрепризы знаменитых «Русских сезонов» в Париже и во всей Европе. Влияние импресарио на искусство всего столетия огромно. Он заказывает новые балеты Стравинскому, Прокофьеву, Дебюсси, Равелю, привлекает к работе над спектаклями гениальных художников – Бенуа, Головина, Коровина, Бакста. В его "Русских сезонах" идут не только балетыы: в Париже и Лондоне триумфально проходит "Борис Годунов" Мусоргского с Федором Шаляпиным в партии Бориса. Его девиз найти «такое искусство, посредством которого вся сложность жизни, все чувства и страсти выражались бы… не рассудочно, а стихийно, наглядно, бесспорно». В этом поиске есть определенный риск и доля провокации. Но игра стоит свеч. Влияние «Русских сезонов» выходит далеко за границы театрального партера:

- После оформления Львом Бакстом балета «Шахерезада» (1910) появляется мода на восточную атмосферу.

- В балете «Петрушка» Игоря Стравинского (1911) главную роль впервые исполняет мужчина.

- «Послеполуденный отдых Фавна» на музыку Клода Дебюсси (1912) создает первый скандал из-за откровенного мужского танца.

- В «Весне священной» (1913, музыка того же Стравинского), хореограф Вацлав Нижинский рушит все границы балетного танца – грандиозный скандал.

В 1917 Дягилев выводит на сцену кубическую лошадь и прочих странных персонажей балета Сати «Парад», вызвав грандиозный
скандал в Париже. Считается, что именно в рецензии к «Параду» поэт Гийом Аполлинер впервые употребит термин сюрреализм.

Портрет Сергея Павловича Дягилева с няней. Лео Бакст, 1905 год. © Wikimedia

Про Дягилева говорят везде, и восторженно, и пренебрежительно, масштабность его личности растет с каждой новой постановкой, но, несмотря на это, его финансовое положение нестабильно. Дягилева спасает меценатство: вначале ему помогает пианистка польского происхождения Мися Серт, под конец жизни – Коко Шанель.

Труппа просуществует вплоть до смерти Дягилева. Его не станет в 1929 году в Венеции. Ему было 57 лет. Сергей Прокофьев, узнав об этом, напишет:

«Смерть его поразила меня не с точки зрения моих музыкальных отношений с ним…, ни даже с точки зрения личных отношений, так как образ Дягилева до того ярок и живуч, что я еще неясно представляю его ушедшим; но скорее поразило исчезновение громадной и несомненно единственной фигуры, размеры которой увеличиваются по мере того, как она удаляется».